Гильермо дель Торо снял фильм «Франкенштейн» с Оскаром Айзеком

Мексиканский сказочник Гильермо дель Торо больше половины жизни шел к своей мечте — экранизировать роман Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (18+). И вот, благодаря поддержке и ресурсам Netflix, мечта постановщика наконец-то исполнилась: он выпустил свой двух с половиной часовой фильм про легендарного монстра и его создателя. Картина во многом переиначивает оригинальный текст, представляя собой новое уникальное видение на классическую историю. Получилось масштабно, с апломбом, и, при всем этом, очень душевно, как это обычно и бывает у дель Торо. В этой рецензии наши коллеги из MSK1.RU разобрали ленту, и пытались понять, стоил ли проект своих ожиданий. 1857 год. Датский корабль застревает где-то во льдах, и, пока команда капитана Андерсона (Ларс Миккельсен) пытается освободить судно из холодного плена, рядом происходит взрыв. На месте происшествия моряки находят покалеченного мужчину, который позже представляется как ученый Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек). Капитан решает спасти бедолагу и доставить его на судно, однако оказывается, что за Франкенштейном гонится неуязвимый монстр (Джейкоб Элорди). Чудовище уничтожает все на своем пути, и, когда на некоторое время от него все-таки получается избавиться, Виктор решает поведать капитану кто он такой, и что за нечто его преследует. Описанное выше — лишь пролог картины. Но стоит заметить, что этот открывающий эпизод сразу задает высокую планку, поскольку перед нами, пожалуй, одни из самых страшных сцен во всей фильмографии Гильермо дель Торо. Мы видим несчастного (как поначалу кажется) Франкенштейна и по-настоящему пугающее чудовище, чье лицо и тело прикрыто мехами, но при этом заметно, что под ними — не человек. Монстра не останавливает ни дикий холод, ни пули, ни толпа моряков. Его сила настолько невероятна, что он может накренить огромный корабль, а сопровождается этот мини-триллер внутри фильма потрясающими звуковыми эффектами, в которых одинаково пугающе звучат как трескающиеся кости моряков, так и ледяные покровы под чудовищем. Далее нас ждет рассказ о событиях минувших дней в двух частях: первая от лица Виктора Франкенштейна, а вторая — версия монстра. Виктор вспоминает о своем деспотичном отце-хирурге (Чарльз Дэнс), который, не сумев (или не захотев) спасти во время родов его мать, побуждает мальчика превзойти в науке родителя и победить смерть. Много лет спустя Франкенштейн выступает перед группой ученых и наглядно доказывает, что мертвое существо можно оживить с помощью электрических импульсов. Замшелые старики отвергают теории мужчины, и заявляют, что он идет против бога, однако один из сидящих в зале считает иначе — это оружейный магнат Харландер (Кристоф Вальц). Предприниматель оказывается дядей невестки (Миа Гот) младшего брата Виктора (Феликс Каммерер), и предлагает сделку: он спонсирует проект Франкенштейна, а взамен будет присутствовать при процессе, и, возможно, чуть позже попросит об услуге. Благодаря средствам Харландера у ученого все же получается собрать по кусочкам и оживить монстра, но что делать с чудовищем дальше — загадка для Виктора. Само существо поначалу практически не подает признаков наличия интеллекта и толком не говорит — называет исключительно имя хозяина. Но спустя какое-то время создание все-таки начинает образовываться и учиться человеческой речи — правда уже не под присмотром Франкенштейна. Гильермо дель Торо показывает монстра, как довольно мягкое и доброжелательное существо. Это отличается от оригинала Мэри Шелли и большинства классических экранизаций, где он совершал ужасные преступления из мести. Изменения, которые для этого внес мексиканец, довольно заметны, хотя и не делают историю хуже. Такая серьезная переработка может вызвать у зрителя чувство неловкости. Невольно задумываешься, что бы мог сделать такой мастер, как Гильермо дель Торо, если бы глубже исследовал эти противоречия в своем стиле. Тем не менее, несмотря на это, фильм все равно оставляет приятное впечатление. Его подход к персонажу чувствуется свежим и во многом новаторским, а некоторые моменты по-настоящему захватывают дух. Это большое достижение, учитывая, что историю Франкенштейна бесчисленное количество раз рассказывали в кино и на телевидении. Роль чудовища досталась актеру с такой притягательной внешностью и харизмой, как Джейкоб Элорди («Эйфория» (18+)). Даже будучи собранным из частей разных трупов, его персонаж не вызывает отвращения. Этому, конечно, помогает и довольно «дружелюбный» грим. Но главная заслуга актера в том, что он заставляет зрителя сопереживать своему герою и страдать вместе с ним так, как раньше никому из артистов, игравших этого персонажа, не получалось. Элорди поначалу играет исключительно на уровне физическом, телесном — первое время его герой лишь произносит «Виктор» на разный лад, но при этом в его движениях, в его реакции на этот мир читается неподдельный детский интерес. А дальше — трансформация персонажа, который из этакого диковинного животного превращается в мыслящее существо, практически философа, постоянно рефлексирующего себя, свое бессмертие и место в этом мире. Оскар Айзек в образе сумасбродного ученого тоже выкладывается на полную. И хотя его персонаж, как и в книге, остается виновником трагедии, он приобретает новые драматические грани. Показано, что сам Виктор в детстве страдал от побоев отца. Эта деталь, возможно, намекает на сложные отношения самого дель Торо с его родителем. Энтузиазм, ярость и отчаяние Франкенштейна почти физически ощутимы. Он презирает своего отца, но стоит только ему самому обрести сына (а монстр именно им и является), как в ход идут те же приемы: побои, крики, нежелание слушать. Виктор — травмированный мальчик в теле взрослого. Он преуспел в науке и развил свой интеллект до невообразимых высот, но это не касается интеллекта эмоционального — в этом плане мужчина гораздо более «отсталый», чем его брат или невестка брата. Последнюю, кстати, играет Миа Гот, актриса, прославившаяся благодаря слэшер-трилогии от Тая Уэста. Уже одна ее фамилия будто создана для фильмов в подобном жанре. Здесь она выглядит прекраснее, чем когда-либо, демонстрируя бесконечную череду потрясающих нарядов. Ее героиня испытывает опасное влечение к монстру, что очень похоже на чувства, которые героиня Салли Хокинс испытывала к Человеку-амфибии в «Форме воды» (18+). Их линия коротка и обрывается довольно неожиданно, но именно благодаря героине Гот монстр знакомится с глубокими чувствами. «Франкенштейн» (18+) хоть и идет целых 150 минут, совсем не утомляет. Во многом это заслуга великолепной работы всей команды: начиная от постановщика, и заканчивая художниками. Фильм наполнен гротескными декорациями замков и поместий, тщательно продуманными мизансценами, бутафорией, которую можно выставлять в музее, и завораживающими дух локациями. Словом, дель Торо сполна удалось реализовать свой замысел, и, несмотря на некоторые самоповторы, картину смело можно назвать одной из лучших лент режиссера. Ранее кинокритик рассказал, почему четвертый сезон «Ведьмака» (18+) оказался хуже всех предыдущих.